Caminito Milonga / 08-02-2020 / Fundamentals / De Caro, Ekolü ve Arkadaşları

-

Tango’nun temelleri demişken, Firpo ve Gardel ile beraber Julio De Caro’yu (1899-1980) çalışmamak ve sizlerle paylaşmamak olmazdı. Nasıl Carlos Gardel Tango’yu vokal yorumlama biçimi ile bir devrim yaptıysa ve Firpo da daha romantik bir türe dönüşmesini ve yaygınlaştırmasını başardıysa, Tango’nun enstrümantal ve armonik olarak zenginleşmesinde de Julio De Caro benzer devrimi yaptı.

Julio De Caro da diğer büyük Tango maestraları gibi İtalyan asıllıdır ve müzisyen bir aileden gelmektedir. De Caro’nun babası 1913’te Buenos Aires’in San Telmo semtinde kısa sürede şehrin müzik merkezi haline gelecek bir konservatuar kurar. Babaları küçük Julio’nun piyano ve kardeşi Francisco’nun da keman çalmasını ister, ancak bir süre sonra kardeşler aralarında enstrümanları değiştirirler, Julio kemancı ve Francisco da piyanist olacaktır. Daha küçük kardeşleri Emilio da kemancı olur. Kardeşler kısa sürede Buenos Aires’in önde gelen Tango orkestralarında çalmaya başlarlar ve bu yüzden de babaları ile araları açılır.

De Caro 1917’de Firpo’nun sahnesine davet edildiğinde unutulmaz bir performans sergiler. Bunun üzerine zamanın büyük şeflerinden ve söz yazarlarından Eduardo Arolas’ın orkestrasında kemancı olarak çalmaya başlar. 1919’da büyük bandoneonist ve şef Pedro Maffia ile bir quartet kurar, bir süre sonra ayrılırlar ve Osvaldo Fresedo’nun orkestrasına katılarak Amerika turnesine çıkar.  Ardından tekrar Pedro Maffia ile yolları kesişir ve Juan Carlos Cobian orkestrasında çalmaya başlar. 1923 sonlarına doğru Cobian’ın Amerika’da aşık olduğu birinin peşinden gitmesi üzerine orkestra dağılır ve De Caro kardeşleri Francesco (Piyano) ve Emilio (Keman) ile birlikte 1924’te ilk Tipik Sextet Orkestrasını (6’lısını) kurar. Kısa sürede popüler olur ve radyoda da çalmaya başlar ve RCA Victor ile kontrat imzalar. De Caro 1925’te orkestrasına bandoneonist Pedro Maffia’yı ve Pedro Laurenz’i de katar. Bu yıl Galler Prensi Edward için yaptığı bir performansta kullandığı stüdyoda keman sesini diğer enstrümanların sesine yükseltmeyi başaran Stroh Violin’i (kornet ile karıştırılmış bir keman) çok uzun süre orkestrasında kullanacaktır.


Juan De Dios Filiberto’nun bestesi “Quejas de Bandoneon’un 1927’de De Caro orkestrası performansı

De Caro Tango’nun kenar semtlerden, alt tabakadan gelen duygusunu korumakla beraber, tangoyu armoniyle güçlendirdi, melankolik dışa vurumculuk ve akademik derinlik katmayı başardı. Kendisinden sonra gelen birçok besteci de onun kompozisyon anlayışını adapte etmeye çalıştılar ve Tango’yu zenginleştirdiler. De Caro 1940larda çok revaçta olan vokalistin öne geçtiği düzenleme biçimlerine tepki göstermiş ve beş yıl boyunca kayıt stüdyosuna girmemiştir. Tango’yu geliştiren, yenilikler getiren tüm ustalara saygı beslemiş, Astor Piazzola, Anibal Troilo ve Osvaldo Pugliese için birer beste yapmıştır. Bunlardan sadece Anibal Troilo’ya adadığı bestenin kaydı elimizde bulunmaktadır.

Julio De Caro’nun 1949’da Anibal Troilo’ya adadığı bestesi

Astor Piazzolla çocukluğunda babasının arşivinde sadece Gardel’in ve De Caro’nun plaklarının olduğunu ve bunlarla büyüdüğü için şanslı olduğunu söylemiştir. Piazzolla da De Caro’yu “Decarisimo” bestesi ile onurlandırır.

Astor Piazzolla’nın Hollanda’da 1984’te Decarisimo performansı

Gecemiz Jose Basso’nun 1965 tarihli Caminito yorumu ve Julio De Caro’nun 1930 tarihli La Cumparsita’sı ile açılacak ve Pedro Laurenz’in 1953 tarihli La Cumparsita’sı ile kapanacak.

08/02/2020 tarihli Milongamızın Tanda ve Cortinalarının düzenli haline aşağıdaki linkten ulaşabilirsiniz. Bugünkü Tandalarımız “Julio De Caro, Ekolü ve Arkadaşları” ve Cortinalarımız “Zeki Müren Şarkıları” olarak programlanmıştır. İyi dinlemeler!

https://open.spotify.com/playlist/2uMcB3z1m83vL5zfK8B7Ll

SectionOrquestaVocalistYear / Period
CaminitoJose BassoInstrumental1965
La CumparsitaJulio De CaroInstrumental1930
Tango TandaPedro MaffiaInstrumentalGuardia Nueva
Tango TandaJulio De CaroInstrumentalGuardia Nueva
Vals TandaPedro LaurenzInstrumental, Alberto Podesta, Juan Carlos CaceresGolden Age
Tango TandaAstor PiazzolaInstrumentalGolden Age
Tango TandaLucio DemareJuan Carlos MirandaGolden Age
Milonga TandaJulio De CaroHector FarrelGolden Age
Tango TandaJulio De CaroInstrumentalGolden Age
Tango TandaPedro LaurenzAlberto Podesta, Martin PodestaGolden Age
Vals TandaAnibal TroiloAlberto Marino, Francisco Fiorentino, Floreal RuizGolden Age
Tango TandaMiguel CaloRoberto ArrietaGolden Age
Tango TandaAnibal TroiloInstrumentalGolden Age
Milonga TandaPedro LaurenzAlberto Podesta, Martin PodestaGolden Age
Tango TandaHoracio SalganInstrumentalGolden Age
Tango TandaAlfredo GobbiInstrumentalGolden Age
Vals TandaOsvaldo PuglieseInstrumental, Roberto ChanelGolden Age
Tango TandaAngel D’AgostinoAngel VargasGolden Age
Tango TandaOsvaldo PuglieseRoberto ChanelGolden Age
La CumparsitaPedro LaurenzInstrumental1953

Caminito Art Spotify Profili için:

https://open.spotify.com/user/kxmbqgbx0zo0qk8ags5y6qj0r?si=Mn7km9vJTYq7ZIAPo56Agg



Bu blogdaki popüler yayınlar

Tangonun Engelleri - Sistem

-
Resim
George Orwell'e (1903-1950) sistemimizi basit bir biçimde bize gösterdiği için çok teşekkürler. Bu yazı eleştirel gibi görünse de öyle değil, amaç bazı hatalardan dönmek ve doğruları keşfetmek. Diğer dansları nereye konumlarsınız bilemem ama ben her zamanki gibi yine Tango ile ilgili kısma değiniyorum.  Bu yazım da genellikle olduğu gibi "durumu" ele alıyor, kişileri değil. Yani isimlerin hiçbir önemi yok. Çünkü isimler geçici. Bu yüzden de anlatımım içindeki rollere karşılık gelen isimler, kimi dostlarım, arkadaşlarım, değerli hocalarım üzülmesin, darılmasın. Emeklerine saygım olmakla beraber eleştirilerimi de esirgemeyeceğim. Başlıyoruz...  Kültür topluma aittir, kendiliğinden gelişir. Bir rekabet alanı değil, paylaşım alanıdır. Ölçülemez. Hacme, cisme, süreye dönüştürülemez. Sıraya konulamaz, aşırı boyutludur, organiktir. Medeni insan yaşamının karşılığıdır, zaman ve mekan ile sınırlanamaz. Kalıplara giremez, bulaşıcıdır, hapsedilemez, kontrol altında tutulamaz. Tango ...
Devamı

Feraye Cafe’deki Doğaçlama DJing’in ardından – Topluluk, gece, müzik ve mekan – 17-07-2021

-
Resim
  Ne sıcak bir gündü ya rabbim! Su gibi olduk, ama yine de keyfimiz yerindeydi. Feraye Cafe Kemeraltı’nda butik bir mekan, antikacı olduğu için Tango için yapılmış sanki. Bizim müziğimiz ve dansımız da Feraye gibi ve içindeki objeler gibi eski, çok yakışıyoruz birbirimize. Buradaki ilk Milongamızda aynı anda 25 çiftin avludaki rondaya sığdığını görmüştüm. Bugün sayımız neyse ki daha azdı, geniş geniş dans ettik. İstanbullu misafirler, sevgili İrfan’ın asistanlığını yapan genç tangocular, İzmir’in Tangueroları, Caminito ailesi oradaydık ve sevgili Dilşad’ın doğum gününü kutladık. Bir yaş daha büyüdün Dilşadcım, nice mutlu yıllara. Elifle biraderimiz Burak ve yeğenimiz Yasemin de geldiler ve dansa katıldılar. Yasemin Tango Sineması projesi için karakter seçimi yaptı. İyi adam, iyi kadın, kötü adam, pis adam, çirkin adamı buldu. Ortalığı karıştıran ve yoldan geçen figüran rolleri de tamam, ama henüz kötü kadını bulamadı. Ben henüz senaryoya başlamadım ama yazılmamış senaryo ile Yasemi...
Devamı

Otorite, Maestroluk, Dil, Kültür ve Türkiye’de Tango

-
Resim
  Ana fikri baştan söyleyeyim: Öğrenmek için otoriteye ve özel bir maestroya ihtiyacınız yok. Kendi kendinize yetersiniz, tüm dünya zaten sizin maestronuz. Beni okuyanlar alışmıştır, lafı kimi zaman doğrudan söylerim, kimi zaman da dolaştırarak getiririm. Başlığın ve içeriğin birbiriyle ilişki içinde olmasına çaba gösteriyorum. Kimi zaman tutturamadığım ve sınır ihlali yaptığım oluyor, yine de çabamı sürdürüyorum. Tango keyfi açısından daha başlarken Macit Şirin ve Yağmur Pehlivanlı’nın bir performanslarını göstermek isterim. Tango’yu “klasik de klasik, salon da salon!” diye dar kalıplara koymamışlar ve müzikal hissi sahneye güzel taşımış, dışa vurumcu drama ve ifade araçlarını müzikle buluşturmuşlar. 2016’da yaptıkları bir Tango Nuevo performanslarını izliyoruz: Şimdi yazacağım konuya sırası ile El Chino’nun konuşması ve Tango’dan arkadaşlarımız Faysal Tekoğlu ve Macit Şirin ile kısa diyaloglarımız nedeni ile giriyorum. Çünkü her üçü de “Maestro” olarak anılmak istemiyorlar. Başka...
Devamı